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JSL爵士龍音響 淺談音響中的音場

2019年09月12日16:01 

JSL爵士龍音響 淺談音響中的音場

“音場”到底是什么樣的概念?在發(fā)燒音樂的發(fā)源地美國,有兩個詞與音場有關(guān),一個是“Sound Field”,另一個是“Sound Stage”。“Sound Stage”主要是指舞臺上樂隊(duì)的排列位置和形狀,包括長、寬、高,是一個三維空間的概念,而我們所指的“音場”其實(shí)就是“Sound Stage”,因?yàn)槿绻?quot;Sound Stage”直譯成“聲音的舞臺”或“音臺”這確實(shí)無法讓人望文生義。至于“Sound Field”,實(shí)際上與我們以前所介紹的“空間感”相對應(yīng)。因此,當(dāng)我們提到“音場的形狀”時,實(shí)際上就是指您的器材所再生的樂隊(duì)所排列的形狀。由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及音箱指向性的影響(比如房間的寬度大于深度或者深度大于寬度),音響所播出來的聲場實(shí)際上或多或少是與原錄音時的情形有差異的。有些音場形狀本來就是四四方方,沒有拱凸凹的。這種音場舞臺的不同形狀當(dāng)然不能與錄音時的原樣符合。有一個值得注意的問題:現(xiàn)場演奏時,樂隊(duì)的排列是寬度大于深度的;但在錄音室中,為了產(chǎn)生出音響效果,樂團(tuán)的排列方式往往會改變,通??v深會拉長,尤其是打擊樂器會放得更遠(yuǎn)一些。這樣就不是我們在音樂廳中所見到的排列。

“音場的位置”

音場的位置應(yīng)該包括音場的前、后、高、低。搭配不當(dāng)?shù)哪承┢鞑臅拐麄€音場聽起來象飄浮在半空中;有些聽起來則又像是坐在音樂廳的二樓觀看舞臺一樣。形成音場位置的原因很多,比如音箱的擺位、頻率響應(yīng)的不均勻都有很大的影響。一個理想的音場位置應(yīng)該是怎樣的呢?我們可以用聽一個交響樂隊(duì)演奏的方法來體會。當(dāng)交響樂隊(duì)演奏時,低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)該從比較低一點(diǎn)的地方發(fā)出來,小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些;錄音時樂團(tuán)應(yīng)該是前低后高,像銅管樂器就極有可能在較高的位置。對于整個音場的高度我們可以用下面的方法來確定,音場高度應(yīng)該略低于您坐著時兩眼平視的高度。換句話說,小提琴應(yīng)該在視線以上,大提琴、低音提琴應(yīng)該在視線以下。銅管至少要與小提琴等高或更高。那么音場的前 、后位置應(yīng)該在那里呢?資深的發(fā)燒友都知道,應(yīng)該在音箱的前面板拉一條直線然后往后延伸的一段距離內(nèi)。當(dāng)然,這種最理想的音場位置是不容實(shí)現(xiàn)的,因?yàn)樗c您的音響搭配、聆聽環(huán)境和所播放的軟件有極大的關(guān)系。一般來說,從音箱前面板往后延伸比較容易,不過,不能“后縮”得太多。如果后縮太多,象一些發(fā)燒友說的那樣“直抵對街’就不對了。

“音場的寬度”

有時候我們常常能聽到發(fā)燒友夸口:“我的音場不只是超出音箱,甚至可以破墻而出”。這句話在外行人聽來,簡直是天方夜譚。而對于有經(jīng)驗(yàn)的朋友來說,只不過有一點(diǎn)夸張而已。通常,在流行音樂的演奏中,您可以偶而聽到有樂器在音箱外側(cè)響起;而在古典音樂演奏時,您往往會覺得樂團(tuán)的寬度已經(jīng)超出二個音箱之間的寬度,這就是超出音箱、寬抵側(cè)墻。許多發(fā)燒友都有這種經(jīng)驗(yàn),不必多費(fèi)口舌。至于破墻而出,那恐怕就要靠一點(diǎn)想像力了。至少,用想象的眼睛能夠看得到的音場位置才算真正的音場,墻外的東西我們看不到,我們很難肯定它在那里。所以,音場的寬度其實(shí)只在墻壁之內(nèi)而已。這種感覺您完全可以從剛才那首1812序曲中體會到。如果您聽到的1812序曲,聲音是緊縮在兩只音箱的中間而沒有超出音箱兩側(cè)的話,那么您最好請一位懂行的發(fā)燒友去給您的音響診斷一下,看看是那兒出了毛病。

“音場的深度”

“音場的深度”就是我們常說的“深度感”,“深度感”不同于“層次感”、“定位感”,因?yàn)閷哟魏投ㄎ慌c音場沒有多大的關(guān)系,而深度感卻仍然屬于音場的范圍。與“音場的寬度”一樣,許多人會說他家的音場深度早已破墻而出,深到對街。這當(dāng)然也僅僅是一種自我滿足的形容詞而已。真正的"音場深度"指的是音場中最前一線樂器與最后一線樂器之間的距離。換句話說,它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。“寬到隔鄰、深過對街”這應(yīng)該是包含在“空間感”中,這個問題有待我們在今后的去討論。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過多,因此大鼓與定音鼓動的位置會靠前一些,這時,音場的深度當(dāng)然很差。反過來說,有些音場的位置向后縮,結(jié)果被誤以為音場的深度很好,其實(shí)那是錯誤的。我想您一定沒有見過一個樂隊(duì)會排成一個豎條的,您只要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離”這個概念,您就一定能準(zhǔn)確地說出音場的深度。

首先從揚(yáng)聲器本身說起,揚(yáng)聲器可分為舌簧式,動圈式,號筒式,壓電式等等,其基本工作原理大同小異。最常見的就是動圈式和號筒式揚(yáng)聲器。動圈式揚(yáng)聲器可以說是揚(yáng)聲器最基本的模板,也是揚(yáng)聲器的主流。動圈式揚(yáng)聲器通過音圈帶動紙盆發(fā)聲,動圈式揚(yáng)聲器的聲音范圍較廣,通過紙盆與軛環(huán)的材料不同,阻抗不同,在表現(xiàn)高中低頻率上都有很好效果,但是在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上不如老式的舌簧式揚(yáng)聲器,常見的揚(yáng)聲器即動圈式揚(yáng)聲器。號筒式揚(yáng)聲器的工作原理與動圈式揚(yáng)聲器完全相同,發(fā)聲裝置也是與動圈式揚(yáng)聲器紙盆大同小異的音喉,但是通過反射號筒的反射共振加強(qiáng)之后,聲音以中高音為主,擴(kuò)散范圍廣但是聲音失真度高,多用于宣傳之用。

接下來說現(xiàn)代音響的組成,從聲道而言,常見的音響有2.0、2.1、5.1、7.1等等。2.0聲道即常見的立體聲,兩個箱體分別表達(dá)左單音和右單音,作為立體聲音箱而言,每個箱體都要承擔(dān)起表達(dá)高中低全頻的任務(wù),常見的可以在網(wǎng)上下載的音樂一般都是采用了模擬立體聲的制式。2.1即常見的低音炮和電腦音響,由一個表達(dá)低音并起到功放作用的主音箱與兩個分別表達(dá)左右中高音的衛(wèi)星箱組成,2.1音響開始注重了分頻,用不同的揚(yáng)聲單元表現(xiàn)不同的音色,主要特點(diǎn)是低音表現(xiàn)比2.0明顯,2.1音響主要以有源音箱為主。到了5.1時代,單純的三音箱箱體組成的音場仍然不能最大程度上還原現(xiàn)場效果,低音與中高音的分頻也不夠精確,于是由三分頻的左右全頻主音箱,負(fù)責(zé)人聲的中置音箱,負(fù)責(zé)背景音樂的后置左右環(huán)繞箱以及0.1重低音箱組成,5.1音響多以無源為主,7.1音響則是在5.1的基礎(chǔ)上增加了中后方的左右環(huán)繞箱,使聲場表達(dá)更為精準(zhǔn)。

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